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宋以朗也一封封地读、一封封地解，相互比对、通盘梳理，最后编校了一套六十多万字的书信集，拼图式地呈现出张爱玲最后四十年的生活、创作状态与隐微心路。”更重要的是作品的补全：“《异乡记》的整理填补了1945年到1949年之间的一个空白。然而就是这一次次的“招魂”，却也总是让他陷入非议。对本地人而言，方言唤起亲切感与归属感；对外地人而言，有助于增进对地域文化的理解与认同。可惜好景不长，抗战胜利后她便因为与胡兰成的关系而被迫消隐，几年之中拿出的作品不过几个电影剧本，几篇散文，几部短、中篇，唯一的长篇《十八春》用的还是笔名，刊的也是小报。《青春赞歌——2025五四青年节特别节目》播出。” “‘蒜鸟’从2024年9月问世以来，已经卖出超过10万只，还卖到了加拿大、美国。一类是“以私写公”，即讲自己的事情但背后有国家，比如郁达夫的《沉沦》；一类是“以公写私”，即想写时代但找了一个家庭来写，比如巴金的《家》；还有一类就是“以私写私”，就是写自己的事情，不管别的，比如钱钟书的《围城》。但热闹归热闹，一个清晰、完整的张爱玲却没有在其中尽然浮现出来。”又由于其自传的性质和直白的叙述，还加重了这种破坏力，几乎颠覆了一代传奇的孤傲形象——当初，这正是宋淇不赞成该作发表的原因之一
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